SILBATOS ZOOMORFOS DE BARRO

Aerófonos de bisel de barro. Muy extendidos y comunes, tanto geográficamente, como históricamente.

SILBATOS PREHÍSPANICOS DE BARRO

Aerófono de bisel, hecho de barro. Si jugamos a cerrar parcial y totalmente, se puede imitar cantos de pájaros (mas bien tropicales). Nos permite hacer lo mismo que con el Coiok amazónico.

SILBATO PALEO CRISTIANO

Aerófono de filo. El mas oscuro me lo vendieron en Lugo, como la reproducción de una lucerna paleo cristiana, atípica por su pequeño tamaño y por la falta del orificio central, por donde recargaban el aceite.

Un día se me ocurrió la idea, le quite la mecha, me lo acerque al labio inferior y soplé, resulto ser un excelente silbato de registro agudo. Por lo que me pregunto, no será una pieza arqueológica mal catalogada...

SILBATO BAHIANO DE BARRO

Aerófono de bisel, la cámara transversal esta abierta por los extremos, si las tapamos con los dedos, una, la otra, las dos, total o parcialmente, conseguiremos diferentes sonidos.

En Bahía, los utilizan los grupos de samba, en el carnaval.

SILBADOR AMAZÓNICO

Aerófono de bisel. Construido con un trozo de caña, con los extremos tapados( por sus propios nudos, corcho o madera), al que practicaremos una ranura lateral rectangular, después a uno de los extremos le anudaremos una cuerda, con la que voltearemos el aparato para obtener el silbido.

Instrumento de ciertas tribus amazónicas, utilizado en diversos ritos mágicos, para ahuyentar a los malos espíritus o de comunicación con el mas allá.

PÁVEAS DE MONDOÑEDO

Aerófono doble de lengüeta simple, similar a la Pipa dobre de Bergantiños, pero con la particularidad, de que los tubos van unidos entre si, con hilo. Emparentendolas directamente con el Reclám de xeremíes ibicenco, de origen fenicio y con el arghul egipcio.
Instrumento documentado por Pablo Carpintero en la zona de la Mariña Central y no existen noticias de su existencia, en otros sitios.

PIPA OU GAITA DOBRE DE BERGANTIÑOS

Aerófono doble de lengüeta simple, el de la derecha del ejecutante ( el de la izquierda de la fotografía ), hace de bordón, estando afinado en la tonal del melódico, en la misma octava.

Instrumento(viva imagen de un aulós) documentado que se conozca, sólo en Galicia, en la zona de Bergantiños, recogido por el etno musicólogo, Pablo Carpintero, que además apunta, no sin razón que estos instrumentos catalogados de infantiles, bien pudieran ser la reminiscencia, de otros más consistentes (caña, saúco), utilizados por los adultos. ya recordaba Pablo C. que Estrabón el geógrafo greco-romano, al describir como acompañaban los cantos y bailes los habitantes del Noroeste peninsular, decía que utilizaban cornetas ( las hay de cuerno, caracola, barro y corteza) y aulós, que para un romano de la época era todo aerófono doble, de lengüeta simple o doble.

Además de esta cita, corroboran la utilización de instrumentos de este tipo, los vasos ibéricos encontrados en la península y la iconografía románica gallega, en tres sitios distintos, el Pórtico del Paraíso de la Catedral de Ourense, la puerta principal de la Catedral de San Martiño de Noia y en el Salón de Bodas y Banquetes, del Pazo de Xelmirez, en Santiago de Compostela. Lo que demuestra, que por lo menos durante la Edad Media, todavía eran comunes este tipo de instrumentos. Espero conseguir algún día primeros planos de estos ejemplos.

PIPAS OU GAITAS DE ALCACÉN (CENTEO)

En la primera foto, aerófono de lengüeta doble (oboes), construido con paja de centeno. Se coge el espacio entre dos nudos, uno de los extremos lo aplastamos suavemente y con la navaja le damos forma de pico de pato, luego hacemos los orificios melódicos con un hierro al rojo (¿pirograbador?), la navaja, o el bisturí y a tocar...

Instrumento conocido en toda la península. En Galicia fue utilizado por los pastores para ensañar las melodías que luego tenían que interpretar con la gaita de fol. Según una encuesta realizada por Pablo Carpintero entre los gaiteros gallegos, la gran mayoría de los mayores, habían tenido contacto con este tipo de instrumentos, antes que con su primera gaita de fol.

Eran tiempos difíciles y antes de que un familiar aflojara los cinco pesos de rigor, había que demostrar cualidades y perseverancia musical. Este tipo de instrumentos les proporcionaba una buena musculatura pulmonar y una gran memoria musical, aprendiéndose las canciones de oído, con solo escucharlas un par de veces, por eso cuando por fin conseguían la gaita de fol, a los dos días estaban interpretando canciones, como si llevaran con el instrumento toda la vida. Antes no había pastores eléctricos y el cuidado de los animales proporcionaba, horas y horas de ensayo, una de las razones por las que estos gaiteros han marcado época.

En la segunda, aerófono de lengüeta simple (clarinetes), fabricado con pajas de cereales, siendo las más valoradas las de avena y centeno. Para construirlo necesitamos un trozo entre nudos, suprimimos el nudo del extremo más ancho y al lado del otro construimos una pequeña lengüeta de 30 x 3 mm. más o menos, los agujeros como en la anterior, a distancias regulares unos de otros, modificando el diámetro ajustaremos la afinación, siendo normalmente cromática, de semi tono en semi tono.

GAITA GUANCHE

Aerófono de lengüeta simple, construido con caña el cuerpo melódico, pentatónico y la lengüeta con tallo de centeno. Reconstrucción, siguiendo la descripción dada por los cronistas de los primeros conquistadores de las Islas Canarias, sobre los instrumentos musicales utilizados por los guanches de la época. Lo denominaban "caramillo".

FRAUTA DE CANA EN SOL

Aerófono de bisel en media luna, hecho de caña y con corcho el aeroducto. Otro vivo ejemplo de las alegrías que nos puede dar, la humilde y a la vez versátil escoba de toda la vida. Lástima que cada vez sea más difícil encontrarlas.

EXPOSICIÓN EN EL CAPDP 3

EXPOSICIÓN EN EL CAPDP 2

EXPOSICIÓN EN EL CAPDP

CARALLETE, CARRIZO OU CARRASCLÁS DE NOZ

Idiófono percutido, de sencilla fabricación, media nuez a la que haremos un rebaje en uno de los extremos, cerca de este rebaje se hacen unas pequeñas muescas, por donde damos cuatro vueltas al hilo de cáñamo, luego introducimos un palito de madera o de caña por en medio de los hilos y le damos tensión, girando el palito (según el croquis), en dirección contraria a las agujas del reloj.

Actualmente, sencillo juguete infantil, posible origen como reclamo de caza, pues con el se imita perfectamente el canto de la codorniz (paspallás), de donde le viene el nombre de carrasclás. También imita el canto de un pequeño insectívoro, llamado igualmente carrizo.

ESPANTAGUATLLES

Curioso instrumento, aerófono membráfono, de origen catalán, cuya traducción es " espanta codornices". Estos están hechos unos de caña y otros de caña y bambú, con membrana de latex. Pero tradicionalmente se utilizaban como membranas, las vejigas y las alas de murciélagos.
A pesar de su pequeño tamaño, es increíble los bocinazos que pegan, ideales para asustar a las codornices y hacer que caigan en las redes, preparadas al efecto, o fuesen cazadas al vuelo con otros medios.
Ahora las hacen de pvc y las utilizan para animar al equipo de deporte. Son muy potentes.

CURUXAS DE NOZ E CARRABOUXO

Otro material idóneo para hacer las curuxas (ocarinas monotonales), son las nueces, taladramos o lijamos un extremo y las vaciamos y limpiamos por dentro con un palito o halambre.

CUERNO MASAI

La particularidad de esta trompeta natural, hecha a semejanza de los cuernos rituales de los masais, es que la boquilla es lateral. Y el cuerno queda intacto, en toda su longitud. Los cuernos "traveseros" son comunes en África.

CORNA

Reproducción particular ( Gracias a Vitor da Cheda), de la Corna encontrada por D. Carlos Tallón. Con la misma afinación.

CORNA CORNO DE CABRA

Cuerna, corneta de cuerno de macho cabrío autentica, de boquilla natural (labios vibrantes), afinada en Si, con tres orificios melódicos. Encontrada en las inmediaciones de Sarria (Lugo), por D. Carlos Tallón, durante una partida de caza.
Instrumento pastoril, calculo que de como mínimo cincuenta años de antiguedad, que es cuando desaparecieron los grandes ganados en la región.
Suena de maravilla, su afinación se corresponde con una tabla flamenca del S. XVIII, según el musicólogo, Abraham Cupeiro, que cuando toca con ella música barroca, pone los pelos de punta.
GRACIAS, a la sensibilidad de D. Carlos Tallón, se pudo recuperar un instrumento excepcional, que solamente estaba manchado de barro y que además de la consiguiente limpieza, solo necesitó una rehidratación, que se llevó a cabo con aceite de naranja, por su poder de penetración.
Se pueden ver instrumentos similares, en el Museo de Melide y en el de Pontevedra.

CHOUETTE FRANCESA

Otro aerófono de filo flexible, este de origen francés. Hecho con un tubo de madera cortado longitudinalmente, al que se le practica un rebaje central, por el que discurre la lámina elegida.
Chouette significa lechuza. Instrumentos utilizados como reclamo de caza, de diferentes especies, conejos, búhos.
En esta última fotografía podemos apreciar, el gran parecido entre el Chío do galo y la Chouette.